メイとメイちゃんママーOLDの徒然日記

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zoom RSS メイママ 「メトロポリス」森山未來・松たか子2016.11月19日

<<   作成日時 : 2016/11/22 20:32   >>

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2016.11月19日(土)
     「メトロポリス」


   
    11/07-30 Bunkamuraシアターコクーン  2時。


原作:テア・フォン・ハルボウ 『新訳 メトロポリス』(中公文庫)
   
原作翻訳:酒寄進一 潤色:加藤直 台本協力:木内宏昌 
   
演出・美術:串田和美


(出演)
松たか子、森山未來、飴屋法水、佐野岳、大石継太、趣里

さとうこうじ、内田紳一郎、真那胡敬二、大森博史、大方斐紗子

串田和美、伊藤壮太郎、島田惇平、浅沼圭、坂梨磨弥

高原伸子(高ははしご高)、摩耶リサ、安澤千草

ミュージシャン:平田ナオキ、エミ・エレオノーラ、青木タイセイ、
          熊谷太輔

  
http://www.bunkamura.co.jp/cocoon/lineup/16_metropolis/
http://my.bunkamura.co.jp/ticket/ProgramDetail/index/2086

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およそ100年前に、機械が支配する未来を描いた映画がある。

アンドロイドが登場することでも知られる、フリッツ・ラング監督
による『メトロポリス』だ。1927年公開、SF映画の原点にして
頂点と謳われる無声映画の傑作。壮大な世界観や斬新な
映像表現は、その後の多くの芸術に多大な影響を与えている。
今も世界中で語り継がれる20世紀の偉大な遺産を舞台化
しようというのが、串田和美だ。

現代劇から歌舞伎まで幅広く活躍する演出家・串田は、
『ひょっこりひょうたん島』を、原作の枠を借りてオリジナル
脚本で舞台化したり、今年のコクーン歌舞伎『四谷怪談』
でも、スーツ姿のサラリーマンの群れを登場させたり、
邦楽ではなくオリジナルの音楽を使うなど、新しい試みに
挑戦し続けている。ジャンルや既成概念にとらわれない
しなやかな発想が『メトロポリス』でも、発揮されそうだ。
今回の舞台化に当たって、ベースとなるのは、映画と
小説版の二つ。
『メトロポリス』は、ラングがニューヨークの摩天楼に強い
印象を受けて生まれた。脚本家であった妻のテア・フォン・
ハルボウと共にシナリオを書き上げ、ハルボウは同時に
小説を執筆、1926年に発表している。映画は当初、7時間
にも及ぶ超大作だったが、興業上の理由などからラングに
無断でカットされ、2時間バージョンとして上映されてきた。
その後に発見された映像などがあり、現在では2時間半の
バージョンも見ることができる。小説では映画で描かれ
なかった主人公以外の登場人物の活躍も描かれているし、
メトロポリス崩壊とその後についても、違いがある。
舞台となるのは2026年、巨大都市メトロポリス。高層ビルが
立ち並び繁栄を誇っているが、ビルの上層階で優雅に暮らす
支配者たちと地下深くに押し込められた労働者階級に
はっきりと分かれる超階級社会になっていた。支配者の
息子フレーダーと労働者階級のマリアの愛を軸にしながら、
歪んだ社会の行きつく果てを壮大なスケールで描いている。
機械と人間、支配者と労働者、愛と憎しみ、様々なテーマが
含まれた示唆に富む作品になりそうだ。この冒険に参加
するのは串田作品には何度も出演している松たか子、
身体能力と演技力でますます目が離せない森山未來、
独自の表現でユニークな活動をする飴屋法水、若手の
ホープ、佐野岳など、頼もしいメンバーばかり。AIの登場など
100年前のSFがほぼ現実になりつつある今こそ、『メトロポリス』は注目に値する。
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(ストーリー)
メトロポリスの主、フレーデルセンの息子フレーダーは、
労働者階級の娘マリアと出会い、恋に落ちる。彼女を
追って地下へと向かい、そこでメトロポリスを動かす
巨大な機械と、過酷な労働を強いられる労働者を初めて
見たフレーダーは、社会の矛盾に気付く。一方マリアは
密かに集会を開き、労働者たちに忍耐と希望を説いて
いた。「頭脳(支配者)と手(労働者)を仲介するのは
心でなくてはいけない。仲介者は必ず現れる」と。それを
知ったフレーデルセンは、旧知の科学者ロートヴァングに
マリアを誘拐し、製作中のアンドロイドをマリアそっくりの
顔にして、労働者たちの間に送り込み、彼らを混乱させろと
命じる。アンドロイドは見事にその役割を果たし、労働者は
暴徒と化して機械を破壊、メトロポリスも音を立てて崩れ
始める。そのために労働者が住む地下の町は洪水に
見舞われて…。フレーダーは、最初に出会った労働者の
若者や、父が解雇した元秘書などの助けを借りて、
マリアと地下の町を救うべく立ち上がる。
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演出・美術・出演 串田和美
この芝居に限らず、表現の幅を広げたいという思いが僕の
根底に絶えずあります。そういう表現の元になる作品を、
いつも探している。シアターコクーンから提示された
『メトロポリス』は、そういう意味でも刺激的でした。
演劇って、人によって見方が様々だから、「こんなの演劇
じゃない」と言う人もいるかもしれません。でも、今回の
表現そのものを素直に見てもらいたいと思っています。
カットアウトで時空がズレる感覚とか、ひとりの人物を
何人かで演じることで人間の多様性を表現できないかとか、
できるだけ幅広く表現の方法を探りたい。それはただの
手段かもしれないけど、手段そのものにも意外と力がある。
原作の『メトロポリス』は、100年前に既に都市の崩壊を
描いているけれども、崩壊や滅亡は絶えず起こっている。
戦争や人災も含めた大きな自然の災害は、今も起こり
続けています。それに対しての思いは常に考えている
ことで、この作品にも現れていて、感じてもらえることは、
たくさんあると思っています。

松たか子
マリアは、自分のことを(森山演じる)フレーダーに少し語る
くらいで、あとは謎に包まれた存在です。メトロポリスの
人々にとって、拠り所になれば、と。人は感情を割り切り、
効率のみで生きることもできるのかもしれない。マリアが
希望となって命をつなげればいいのですが、どうなるで
しょうね。森山くんはアイディアマン。アイディアを構築し、
かつ自らやってみせることができます。先輩たちも頼もしく、
自分にないものを持つ方々と過ごす時間は、とても
充実しています。串田さんが稽古始めに「勇気を持って
このホンに取り組む」とおっしゃったんです。私も勇気を
持ってこの世界に飛び込み、とことん生きて、漂って
いたいと思います。

森山未來
フレーダーは決まったものを持たないまま、やって
いいんじゃないかと思っています。世界観を構築する
際に、ある程度見せ方やビジュアルをまとめる必要は
あるでしょうけど、フレーダーだからということにこだわらず、
たとえば松さんとやる時は松さんと僕の関係性でなにが
できるかを探したい。松さんはすごいと思うんですよ。
稽古で立つとキャラクターうんぬん以前に、彼女の
人間性がズンっと前に来ますから。田んぼに躊躇なく
脚を踏み入れていけるような姿勢が素晴らしくて、僕は
周りでチョロチョロしていれば大丈夫かな(笑)。僕自身、
単純にここにある事象を楽しみたいし、楽しむ自分が
観客に伝わったほうがいいような気がする。フィクション
であるということを意識しすぎないほうがいいんじゃないかと
思っています。
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☆メイママ テーマ「森山未來」のブログ記事
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